Ruta Joaquín García Donaire

Paradas

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   Parada 1: Relieve de la Huida a Egipto

   Relieve en piedra ejecutado por Joaquín García Donaire en 1962 y ubicado en la fachada del Colegio San José, en la calle Calatrava. Representa el episodio bíblico de la Huida a Egipto, en el que la Sagrada Familia emprende camino para proteger al Niño Jesús de la persecución de Herodes. El relieve es uno de los primeros encargos de carácter religioso que García Donaire realizó para espacios públicos de Ciudad Real, su ciudad natal, y constituye un ejemplo temprano de su dominio de la talla en piedra y de su capacidad para integrar la figura humana en el espacio arquitectónico. Donaire nació en Ciudad Real en 1926 en el seno de una familia de artistas: su padre era maestro de Vaciado en la Escuela de Artes y Oficios local, y su tío Felipe García Coronado le introdujo en las clases de modelado desde los doce años.

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   Parada 2: Busto de Elisa Cendrero

   Busto en bronce sobre placa de mármol realizado por García Donaire en 1982 como homenaje a Elisa Cendrero Curiel (1862–1948), botánica, pedagoga y pionera del naturalismo en España, cuya colección de historia natural dio origen al museo que lleva su nombre. La obra forma parte del conjunto de piezas que el Museo Municipal Elisa Cendrero conserva de García Donaire, convertido en uno de los repositorios más importantes de su obra en Ciudad Real. El busto retrata a Cendrero con sobriedad y precisión anatómica, características del estilo maduro del escultor, que en 1970 había ganado la Cátedra de Escultura en la Escuela Central de Artes y Oficios Artísticos de Madrid.

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   Parada 3: Estatuilla de Alfonso X el Sabio

   Pequeña escultura en bronce que representa a Alfonso X el Sabio, rey de Castilla y León (1252–1284) y fundador de Ciudad Real en 1255 bajo el nombre de Villa Real. García Donaire abordó la figura del Rey Sabio en varias obras a lo largo de su trayectoria, tanto en formato monumental —como el bronce de la Plaza Mayor— como en piezas de menor escala destinadas a museos e instituciones. Esta estatuilla, conservada en el Museo Municipal Elisa Cendrero, pertenece a la segunda mitad del siglo XX y permite apreciar de cerca la caracterización del monarca medieval que el escultor desarrolló con mayor amplitud en sus obras públicas.

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   Parada 4: Cervantes de Oro

   Escultura en bronce y granito que representa a Miguel de Cervantes, conservada en el Museo Municipal Elisa Cendrero de Ciudad Real. La obra pertenece a la segunda mitad del siglo XX y forma parte del conjunto de piezas que García Donaire donó o cedió al museo, convirtiéndolo en uno de los espacios con mayor concentración de obra suya en la ciudad. La combinación de bronce y granito, materiales que Donaire empleó en varios de sus retratos y homenajes, confiere a la escultura una presencia sólida y duradera. La figura de Cervantes es recurrente en la producción del escultor, que trabajó durante décadas en una ciudad donde el legado del autor del Quijote impregna el espacio público y la identidad cultural.

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   Parada 5: Altar de la capilla de la casa de Elisa Cendrero

   Altar en madera fechado en 1903 y conservado en el Museo Municipal Elisa Cendrero, procedente de la capilla privada de la casa de Elisa Cendrero Curiel. Es una de las piezas más antiguas relacionadas con el entorno familiar y artístico en el que creció García Donaire: su padre, José García Coronado, era maestro de Vaciado en la Escuela de Artes y Oficios de Ciudad Real, institución con la que la familia Cendrero también tenía vínculos estrechos. La presencia de esta obra en el museo permite entender el contexto artesanal y artístico en el que se formaron las primeras generaciones de escultores ciudadrealeños de principios del siglo XX.

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   Parada 6: Mirando desde la Atalaya

   Óleo sobre tabla de 1961 conservado en el Museo Municipal Elisa Cendrero. La obra demuestra que García Donaire no fue únicamente escultor: a lo largo de su carrera cultivó también la pintura, aunque con menor visibilidad pública que su producción escultórica. El título evoca una posición elevada de contemplación del paisaje, coherente con la mirada analítica y compositiva que el escultor trasladaba igualmente a sus obras tridimensionales. Donaire nació en 1926 en Ciudad Real y murió en Madrid en 2003, dejando una producción que abarca desde monumentos en bronce en espacios públicos hasta pinturas y obras de pequeño formato en museos e instituciones de toda España.

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   Parada 7: Don Quijote a caballo

   Boceto en bronce para el Monumento a Don Quijote de la plaza del Pilar, realizado en 1962 y conservado en el Salón de Recepciones de la Diputación Provincial de Ciudad Real. La obra permite comparar la escala íntima del boceto con el monumento definitivo que García Donaire levantó cinco años después en la plaza, uno de los referentes escultóricos más reconocibles de la ciudad. En el boceto pueden apreciarse las decisiones compositivas del artista: la postura erguida del hidalgo, la tensión dinámica del caballo y la relación entre las dos figuras que definen la obra final. García Donaire ganó el Gran Premio de Roma en su etapa parisina (1955–1959), período en el que también obtuvo la Medalla de Oro en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1957.

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   Parada 8: Desnudo femenino

   Escultura en cemento gris realizada en 1956, merecedora de la Medalla de Oro en la Exposición Nacional de Valdepeñas de ese mismo año. La obra, depositada por la Diputación Provincial en el Museo de Ciudad Real ubicado en el Convento de la Merced, es uno de los testimonios más tempranos de la capacidad de García Donaire para trabajar el cuerpo humano con una depuración formal que rompía con la tradición académica más convencional. El cemento gris, material inusual para una obra premiada en un certamen nacional, refleja la voluntad experimental del artista en una etapa anterior a su período romano (1955–1959), que sería decisivo para su madurez creativa.

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   Parada 9: Descanso

   Escultura en poliéster oscuro de 1992, depositada en el Museo de Ciudad Real (Convento de la Merced) por Gianna Prodan, viuda e investigadora de la obra de García Donaire. La pieza pertenece a la etapa final de la producción del escultor, realizada cuando Donaire ya había concluido su actividad docente en la Universidad Complutense de Madrid (1992) y se dedicaba plenamente a su obra personal. El poliéster oscuro, material de acabado matérico muy distinto al bronce o la madera de sus obras más conocidas, refleja la voluntad experimental que mantuvo a lo largo de toda su carrera. En ese mismo año fue nombrado miembro numerario de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

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    Parada 10: Monumento a San Juan de Ávila

    Escultura en bronce erigida en el centro de la plaza de los Mercedarios en 1976, dedicada a Juan de Ávila (1499/1500–1569), sacerdote, predicador y escritor espiritual castellano declarado Doctor de la Iglesia en 2012. García Donaire representó al santo con la sobriedad característica de su escultura religiosa de madurez, integrando la figura en el espacio abierto de la plaza. La obra se enmarca en una etapa muy productiva del escultor: en 1970 había ganado la Cátedra de Escultura en la Escuela Central de Artes y Oficios Artísticos de Madrid, y en 1979 ganaría la de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense, donde concluiría su actividad docente en 1992.

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    Parada 11: Grupo escultórico Jesús Resucitado

    Grupo escultórico en madera de cedro patinada con cera y policromía, compuesto por cinco piezas: Jesús saliendo del sepulcro y cuatro soldados romanos. Realizado entre 1958 y 1960 en Roma, durante la estancia más fecunda de García Donaire en la capital italiana, la obra fue concebida rompiendo conscientemente con la tradición escultórica barroca imperante en la Semana Santa española. Se conserva como depósito de la Asociación de Cofradías de Ciudad Real en el Museo Diocesano, donde puede contemplarse en toda su extensión. La monumentalidad y la tensión dramática del grupo marcan un punto de inflexión en la obra religiosa del escultor, que en esos años compartía su tiempo entre Roma y Madrid.

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    Parada 12: Monumento a Alfonso X el Sabio

    Escultura en bronce situada en el lateral norte de la Plaza Mayor, erigida en 1970 en honor a Alfonso X el Sabio, el rey que fundó Ciudad Real en 1255 con el nombre de Villa Real. La figura del monarca medieval se alza sobre un pedestal en el corazón histórico de la ciudad, frente al Ayuntamiento, en el espacio que durante siglos fue escenario de mercados, celebraciones y vida pública. García Donaire representó al rey con los atributos de la realeza y el saber —la corona, el cetro y el porte solemne del legislador y mecenas— en una obra que se ha convertido en uno de los iconos del patrimonio escultórico de Ciudad Real. El mismo año de su inauguración, el escultor ganó la Cátedra de Escultura en la Escuela Central de Artes y Oficios Artísticos de Madrid.

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    Parada 13: Relieve Primera salida de Don Quijote

    Relieve en piedra que representa la Primera salida de Don Quijote, instalado en la fachada del edificio de Globalcaja en la esquina de la calle Alfonso X el Sabio con la calle Bernardo Mulleras. La escena evoca el arranque de la novela cervantina, cuando el hidalgo manchego sale por primera vez de su aldea en busca de aventuras. García Donaire abordó la figura de Don Quijote en múltiples formatos y materiales a lo largo de su carrera, desde bocetos en bronce hasta monumentos en plaza pública, reflejando el arraigo de la cultura cervantina en Ciudad Real y en la identidad cultural de Castilla-La Mancha.

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    Parada 14: Monumento a Don Quijote

    Escultura en bronce erigida en el centro de la plaza del Pilar en 1967, considerada uno de los monumentos más emblemáticos de Ciudad Real y de la trayectoria de García Donaire. Representa a Don Quijote a caballo en una composición de gran dinamismo, con el hidalgo erguido sobre Rocinante en actitud decidida. En 1996 se realizó una réplica de la obra que fue entregada a la ciudad de Filadelfia (EE. UU.) como señal de hermanamiento y como símbolo de la Hispanidad, bajo la supervisión directa del propio Donaire. La plaza del Pilar, en el corazón del casco histórico, convierte este monumento en uno de los puntos de paso obligado de cualquier recorrido por la ciudad.

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    Parada 15: Relieves de la fuente Las cuatro estaciones

    Conjunto de relieves en cemento que decoran la fuente situada en el centro de la plaza de la Provincia, ejecutados por García Donaire en 1962. Los cuatro relieves representan las estaciones del año a través de figuras humanas y elementos naturales, en una composición circular que dialoga con la forma de la fuente y con el espacio abierto de la plaza. La obra combina la habilidad del escultor para el relieve —demostrada también en la fachada del Colegio San José y en la sede de Globalcaja— con una vocación decorativa y pública que recorre toda su producción para espacios urbanos de Ciudad Real.

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    Parada 16: La Virgen y el Niño

    Escultura de 1976 ubicada en el lateral sur de la plaza de la Puerta de Santa María, uno de los espacios históricos del casco urbano de Ciudad Real, junto a los restos de la antigua muralla medieval. La Virgen y el Niño es una de las obras de temática religiosa que García Donaire realizó en su etapa de madurez, cuando combinaba los encargos para espacios públicos con su actividad docente en la Universidad Complutense de Madrid. La obra refleja la evolución del escultor hacia formas más sintéticas y monumentales, alejadas del naturalismo académico de sus primeros años y más próximas a la depuración formal característica de la escultura española de la segunda mitad del siglo XX.

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    Parada 17: Homenaje al maestro rural

    Escultura en bronce realizada en 1973 e instalada en el jardín de acceso a la Facultad de Educación de Ciudad Real (Ronda de Calatrava esquina con calle Vicente Aleixandre). La obra rinde homenaje a la figura del maestro rural, símbolo del esfuerzo por llevar la educación a las comunidades más alejadas de los centros urbanos. La elección de este tema conecta con la vocación docente del propio García Donaire, que combinó durante décadas su producción artística con la enseñanza de la escultura en las escuelas de Bellas Artes más importantes de España. Piero, hijo del escultor y de Gianna Prodan, posó como modelo para esta obra cuando tenía catorce años.

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    Parada 18: San Isidro Labrador

    Escultura en madera patinada con ceras, realizada en 1963 y conservada en la Ermita Santuario de Nuestra Señora de Alarcos, en el cerro de Alarcos, a 8 kilómetros de Ciudad Real por la N-430. San Isidro Labrador fue el primer trabajo que García Donaire realizó en Madrid, lo que convierte a esta pieza en un testimonio especialmente significativo de los inicios del escultor fuera de su tierra natal. El cerro de Alarcos es además un enclave histórico y arqueológico de primera magnitud: en él tuvo lugar en 1195 la batalla de Alarcos, y en su cima se conservan los restos del poblado ibérico y medieval que precedió a la fundación de Villa Real. La ermita, lugar de devoción popular y romería, acoge esta talla como parte de su patrimonio devocional.

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    Parada 19: Desnudo femenino — yeso patinado

    Escultura en yeso patinado conservada en la Escuela de Arte y Superior de Diseño Pedro Almodóvar de Ciudad Real. Junto con el Alfonso X de la misma institución, esta obra en yeso forma parte del legado que García Donaire dejó en el centro donde comenzó su formación artística de la mano de su tío Felipe García Coronado. El desnudo femenino es uno de los temas recurrentes en la producción de Donaire, presente también en sus obras premiadas en certámenes nacionales (como el Desnudo femenino en cemento gris de 1956, que obtuvo la Medalla de Oro en Valdepeñas) y en la colección del Museo de Ciudad Real.

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    Parada 20: Alfonso X — yeso patinado

    Escultura en yeso patinado que representa a Alfonso X el Sabio, conservada en la Escuela de Arte y Superior de Diseño Pedro Almodóvar de Ciudad Real. La presencia de esta obra en el centro donde el propio García Donaire se formó artísticamente desde niño —su padre era maestro de Vaciado en la misma institución— tiene un significado especial: es un testimonio del vínculo que el escultor mantuvo durante toda su vida con la ciudad y con la escuela que le dio sus primeras herramientas. El yeso es el material propio del proceso escultórico, el soporte del modelo previo al vaciado en bronce o la talla en piedra, lo que convierte estas piezas en documentos del método de trabajo de Donaire.

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